后记：第二卷的后记

后记：第二卷的后记写文章的家伙们性子剑走偏锋，总难免染上一点儿坏习惯。有一些喜欢废话，有的喜欢上了穿着汉服发光炮，有的喜欢残酷地对待洛莉型角色，还有一些不知怎么的患上了看到佐仓绫音就走不动路的毛病……至于吾辈呢，在喜欢搞事和喜欢白丝小裙子之外，在撰写第二卷的开头还染上了一个坏毛病，那就是让黑猩猩手撕掉受害者，然后翻窗从高楼逃掉，把现场弄成一副似乎凶手是人类的样子。嗯前面那些没有影射任何其他的商业签约作者，后记以这种方式开头也真的不是骗字数，真的没有哦！开头与吉祥物妹妹佯装无意的漫才或者说是相声，到了最后的最后却超越时空般绕行回来形成了影射，如果要说吾辈写小说有什么坏习惯的话，这应该才是作为本质的其中之一吧。吾辈窃以为，推理小说的魅力，正在于它对于传统故事所奉为中心的传达和体验的反叛。尽管这件事情并不为推理小说独享，而且吾辈的创作，与正统的推理也确实相去甚远，但这个特点，确实是当仅当脑海里浮现出推理两个字的同时才会变得清晰起来的东西。阅读小说很像是让读者沿着一条有或没有支线的道路旅行，作者经常会手持着修路工具，站在绝对强势的位置，把道路上的每一处景观按顺序推到读者面前给他们看，也就是所谓的传达——沿着这样的道路去走，眼睛会感觉很充实，开心，但是手脚却难免会感到有些懒散，无聊，看着高高在上的作者大人手里拿着全套工具，可是自己手里一把武器也没有，时间久了也难免会感觉寂寞吧。吾辈就更加喜欢请读者随意捡路边的材料制作武器，而后藏在道路旁袭击读者，对于传统的故事来说，这种做法即使在当代也不多，首次得到重视和发扬大概是上世纪五十年代的先锋派们的事，但是如果把推理小说算进来的话，那就有一百五十多年的历史了。尽管在阅读文章的时候被吓一跳的感觉并不是很好，但是反过来讲，让满月的每一处纹理，十五分之十五的呈现在自己面前，以至于连通过阴影，去揣着没有被光照射的背面的想法都被消灭，那又有什么意思呢尽管小说的内容追求着不寻常的虚构性，但阅读小说的体验却应该和现实一样，是一段逐渐从端倪窥见全貌，从无知走向立场，在迷雾里找到方向的过程。如果说现实就是和生活战斗，那么吾辈心想，说小说就是和作者战斗——撰写小说就是同读者战斗，那也是完全理所当然的事情吧。这就是吾辈对于这一卷，到最后突然跳出来的真·真·真相的解释和辩解，嗯……还请各位下手轻一点。这就是吾辈关于自己的笔名为何不使用月见或望月，非要停留在月亮满盈之前的，十四号的待宵月的一点儿小心思。我是三日月待宵，这里是轻之文库的《三〇一室无一人》，我们下卷再见。